–一座电视台初创时期的故事(十七)(何仁)

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一座电视台初创时期的故事(十七)

 
一座电视台初创时期的故事(十)
–为纪念吉林电视台建台50周年而作
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一座电视台初创时期的故事

–为纪念吉林电视台成立五十周年而作

文:何仁/编:月下燕子

–为纪念吉林电视台建台50周年而作

文:何仁/编:文风乐乐

十. 精干的编播队伍

作者:何仁 (十)-2
上接精干的编播队伍—(一)

十七. 现代传媒背后的繁重体力劳动

上面介绍的这许多电视节目,是由多少人员办的呢?
说来让人难以想象。当年编播队伍十分精干,特别是学过专业的人员更少。
“文革”前,调入编播人员分三个阶段,随着编播队伍的不断充实,自办节目日益丰富多彩。
一.1959年10月到1960年5月,只有编播人员12个半人。
他们是:
最早的电视摄影记者

二.建台后陆续调入一批编播人员,到1961年共28人,
前面节目表列出的节目就是这28人举办的。其中大部分是学员,年纪最小的还不到17岁。他们舍弃了高考在机会,自愿投身电视事业,受到老同志的热烈欢迎。
他们是:(大体以调入和投入工作先后为序)

被人们誉为现代先进传媒的电视,却是伴随着十分繁重的体力劳动进行工作的。而初创时期的电视人,所付出的辛劳可能是后来人想象不到的。
我台初创时期电视设备全部是电子管的,体积大,分量重。无论是在演播室播出,还是现场直播,都必然大量消耗工作人员的体力。
在播出工作中,摄像是最累的。演播一场戏剧下来,摄像往往满头大汗。重大节日我台组织特辑节目、电视晚会、全本大戏,摄像要连续工作三、四个小时。他们推着笨重的摄像机,在演播室里四处寻找最好的角度摄像。紧张、疲劳,非常消耗体力。
我们选年轻力壮的青年摄像。创建初期摄像有田振林、李新华、李广泰、王连富、付中兴。此外王增惠、何仁都曾参加摄像工作。
第一位摄像田振林为独舞《春江花月夜》摄像,其中第一个镜头,独具匠心,给人们留下了深刻的印象。独舞开始,演员莽双江身穿一身白色衣裙,双扇蒙面,卧鱼在演区中央,好似一朵洁白无暇的花朵。田振林推着没有变焦距镜头的摄像机,用近景镜头拍摄这只“花朵”,音乐起,随着演员抖动双扇,渐渐露出演员美丽夺目的脸庞。田振林推动摄像机,将镜头推成演员脸庞特写。然后,随着演员起舞,又拉动摄像机,镜头缓慢拉开……
这个节目演播后,田振林习惯地用一只手,抹着他的前额,微微地咧着嘴,轻轻地摇着头对我说:“导演,你看看这一头汗!”我深深体会到摄像的艰辛,它是脑力劳动与体力劳动的完美结合。在当晚的播后会上,田振林拍摄的这一组镜头,受到大家一致赞扬。

王世俊 姜兴球
建台后王世俊任新闻组组长

美工 奚显亭

田振林
后来的摄像李广泰精力充沛,记忆力好,摄像熟练,及时送给导演很多好镜头。

第一位编剧高兰 第一位电视导演何仁
建台后任文艺播出组组长 建台后任电视部副主任
主持电视台工作

伴音 蒋 巨

李广泰
不过,摄像也没有形成男士们独占的工种,也有女同志自告奋勇摄像。我台初期唯一的一位女摄像是李新华,她推着没有变焦距镜头的一号摄像机,也拍摄出很多由中景推到近景或由特写拉开到中景具有变焦效果的好镜头。很多重要节目,如电视剧《三月雪》,全本大戏《赵氏孤儿》李新华都参加摄像。
可是,稍有不足,她控制不住自己的感情,有时随着剧情或喜或悲。演播《赵氏孤儿》,演到舍弃亲生骨肉替换孤儿的一场戏时,李新华竟随着演员的表演也哭了起来。而且,越哭声音越大。我在导演台上,一面焦急地向她喊话,制止她哭出声来;一面让操纵话筒车的同志,赶快调整话筒位置,离李新华远一点。以免她的哭啼声,传到电视观众耳朵里。
演播结束,李新华让汗水和泪水把自己抹成了一个小花脸!惹得当场的演播人员们指着她哈哈大笑……

第一位导演助理 第一位摄像员田振林
兼摄像化妆李新华

导演助理 侯秀兰

李新华
在演播室里还有一项劳动强度很大的集体劳动项目。那就是搬运大地毯。原来我台仅有一张从电台拿来的小地毯,演员翻跟斗时常常翻到地毯外面,有时头磕在水泥地上。
1960年春节,王建颖局长来到电视台看望大家。他问我,电视台还缺少什么。我向他汇报了地毯太小的情况,局长马上批准解决。很快定做了一块8米长6米宽厚厚的大地毯。地毯厂为我台精心制做,用足了原料,质量非常好,可是,重量也特别重。
有了大地毯,虽然满足了舞蹈、武打演员演出的需要。可是,有的节目搭布景不需要地毯,摄像也不能在地毯上推拉摄像机。这就带来了一项搬运地毯的集体劳动。每到搬运地毯时,电视台全体总动员,几十个人,放下自己的工作,两人一对,站在卷起来的地毯的两旁。一声号令,大家一起把地毯抬起来,送到走廊。演播室用地毯时,再如是地把它抬进来。随着节目变化的需要,地毯经常抬进抬出。这项繁重的体力劳动,成了‘家常便饭’。
现场直播是一项繁重的体力劳动。每次现场直播都要将摄像机和它的监视器,调音设备等等从四楼搬运到一楼大剧场。三根100多米长的电缆同样也要拉到大剧场。现场直播结束,再如数搬运回来。
有了电视转播车,由于演播室与转播车共用一套摄像设备。这一套设备,同样必须往返搬运。每次现场直播也是电视台全体总动员。搞技术的,文艺,新闻摄影,编导,播出人员,不论男女老少一起动手。
电视播音员秋素莉每次现场直播搬运设备都抢干重活,这位十几岁的女孩,一个人抱着一台14吋的电视机,上、下四层楼梯。

第一位电视播音员景惠芳(右二) 第一位配乐汤丽

电视播音员 秋素莉

秋素莉
摄影记者工作非常紧张十分忙碌,也是消耗体力很大,同时又是锻炼身体的好工种。最近王世俊对我说:“我年老了的身体还这样好,得益于摄影记者,半体力劳动的结果。”我们的摄影记者跑遍全省各地,工厂、农村、矿山、边防部队。乘车、座船,上飞机,爬山越岭下矿井,风餐露宿,忍饥挨饿,异常辛苦。在拍摄现场他们举着摄影机,东奔西跑,为了抢一个镜头,玩命地挤来挤去。
初创时期,我台仅仅有一台短焦距的独眼龙摄影机,王世俊一个人拿着这样一台摄影机,拍摄吉林省暨长春市国庆十周年庆典和游行盛况。他一个人,完成了后来需要十几个,甚至更多的人,多少部摄影机完成的工作。
读者你可知道,短焦距镜头,拍摄主席台首长近景时,必须近距离拍摄。他要爬上一个高高的梯子上。接着,他又要站在高台上拍群众游行的大场面。而拍摄群众的欢呼镜头,又要跑到人群的近旁。拍摄群众高举的旗帜、标语、图表,以及彩车、模型等等,又都要跑到各个适当的位置。他在会场不断地奔跑、拍摄。那天我在现场帮他作些辅助性的工作,亲眼看到了这一切。
如前所述,摄影回来还要做一系列的后期制作工作。这些是后来者无法想象的,甚至是难以理解的。

第一位放映员兼美工是技术员 唐 信

电视播音员 程淑兰

王世俊
1960年我台就有了两台从东德进口的AK-16摄影机,它有三个焦距不同的镜头。又过了一、两年,我台又进口了两台体积小、重量轻的保尔莱克斯16mm摄影机。只是还没有变焦距镜头。不过,比起建台初期,我们拍摄电视新闻的设备,已经大有改观。
初创时期的技术人员,更是伴随着体力劳动度过每一个播出日的。我台摄像机技术员,每次播出,都要推着监视器小车,跟着摄像机跑来跑去。这是其它电视台所没有的。他们是:

第一位灯光 邸 路 最早的专职放映员王增惠

摄影记者 余明炬

宋梅桓

这一阶段自办电视节目:
新闻组
摄制电视新闻、编辑图片新闻、简明新闻、选编外来电视片、影片,办电视讲话节目。
王世俊、姜兴球拍摄制作了吉林电视台的第一条电视新闻
《吉林省暨长春市庆祝国庆十周年大会和游行》
王世俊拍摄的《辽源矿工》,用成死难矿工的尸骨的镜头,有力地控诉了日本军国主义屠杀中国矿工的滔天罪行。在这条电视新闻初审时发生了分岐。有人认为白骨累累,过于恐怖,不宜发表;而我认为,这条新闻正是一个好教材,解说词应讲得更加有力。
局长审片后请省委宣传部长最后审定,宋振庭部长看后,给予充分肯定。并要求我们多印拷贝,发到全省各地巡回放映。这是当年影响最大的一条电视片。

马世才

孙万山

王世俊
1960年2月电视播音员景惠芳主持了第一个现场电视广播节目《随着摄像机参观长春市技术革新技术革命展览会》。这一十分新颖的节目标题,刊登在长春日报的电视节目预告栏里,引起观众很大兴趣。
这是我们第一次尝试,当时长春市在工人文化宫举办技术革新技术革命展览会。若按常规拍一条电视新闻也是完成了报道任务。但是,我认为一两分钟的新闻,远远不能反映技术革新技术革命的丰硕成果。于是我想到了电视现场广播,将全部展览会详细在地介绍给观众。
展览会就在电视台下面的一、二、三层楼里展出,为我们现场电视广播提供了十分有利的条件。我同技术室主任宋梅桓商议,设法延长摄像机电缆达100多米,并解决相关技术问题。经过一番努力,一切准备就序。开机进行一次预演,发现问题一一解决。
现场电视广播开始,景惠芳邀请展览会主任介绍展品概况,接着解说员一一讲解展品,对能够进行表演直观效果明显的项目,重点介绍。由于我台只有一台摄像机,在搬运摄像机下楼梯时,穿插演播室里演播的文艺节目。并在文化宫 直播了技术革新技术革命的报捷活动。最后,景惠芳请在场观众发表观感,工人、技术人员们在摄像机前,即兴发表谈话,你一言我一语十分活跃、自然,效果出乎意外。
这次现场电视广播,形成了一次新闻性与文艺性型紧密结合的节目。
这是我台现场直播的开始,从此,我们把摄像机推进到工人文化宫大剧场和马路对面的吉林省宾馆大剧场,开始现场有线直播各种重要集会和文艺演出。
以上几点,说明在编播人员非常少的情况下,我们的新闻性节目,办得丰富多彩,有声有色。

摄像 李广泰

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